第(3/3)页 电影版的《活着》就是这样，展现贫瘠，愚昧，痛苦。 “但为什么.福贵给人的感觉，却那么有力量，那么阳光.他应该绝望才对啊。” 为什么？ 为什么呢？ 此时。 对市场有敏锐直觉的王海洋。 突然感觉有什么地方.不太妙。 “这个李轩，侮辱我的爱豆，又侮辱我喜欢的文学作品” 此时的汪玉萍就加大力度。 让自己‘豆瓣文学小组’里的姐们疯狂输出，给电视剧版本的《活着》刷去低分. 刚开始的时候，确实刷去了低分，在豆瓣的分数一时间去到了5.5的低分程度，不合格。 可随着剧集的播放. 《活着》的分数却越来越高. “都是哪些不懂文学的傻逼在给《活着》电视剧刷高分！” 汪玉萍就在自己的工位上很破防明明那么多人刷低分了。 可如今分数还在朝着6分往上走 6分。 6.2分。 6.5分。 6.7分。 7.2分。 一直在跳跃 不仅仅是出自私仇，而且作为文学小组的组长，她就对‘活着’这样的苦难文学情有独钟—— 《活着》一开始的拍摄节奏确实是像电影版，也确实很像她读的感悟，苦难，痛苦，太痛，痛死了！ 但在持续播出的时候。 却逐渐偏离了原作，逐渐偏离了她的理解。 福贵，这个纯废物，失去的东西越来越多他的痛苦和抑郁就会多加上一分才对，可为什么，为何现在的时候，脸上却没有半点的痛苦 那种属于《活着》，属于黑土地的痛苦。 就没有出现.他的脸上，痛苦，抑郁和麻木，就没有出现。 甚至让汪玉萍产生一种。 生理性的‘佩服’。 面对这种事情，居然还能《活着》去面对这一切，面对这份痛苦但不对啊，这不对。 对于‘福贵’，我们作为观众，应该是生理性的鄙夷，高高在上的，去看着这个凄惨的废物过着废物的一生，不断的失去.生命的一部分不断的死去，不断的麻木才对。 这才是余桦的《活着》才对啊。 可李轩却演出了‘力量’的感觉来。 一种，和电影版截然不同的感觉。 与此同时，剧情到了后叶。 收视率也去到了9个点。 然后，在那个不善言辞的木讷女婿，也被车上的货砸死之后。 破10了. 他不断的失去，不断的痛苦。 在电影版，有个反直觉的地方就是，当年很多人看电影的时候都是中途离场的——太苦了，福贵的人生。 然而电视剧的尺度，将福贵的人生尺度拉的更长了，将痛苦的尺度拉的更长了。 却让观众，却让看客们，留下来了. 收视率，逆风飞扬 至此。 福贵只剩下了外孙‘苦根’。 还有一头老牛了。 此时的福贵，回望过去。 有庆，家珍，凤霞，二喜. 这些出现在他生命中的‘甜’，最终成为生命中的‘苦’。 这是所有熟知《活着》最不愿面对的场景。 在最后的最后，他就需要面对一件事情。 最后的，苦根。 煮了豆子，吃了，死了，噎死的。 本来就只剩下一间茅草屋的福贵，外孙如今也没了，如今就只剩下了，家中的那一头老牛 此时的福贵。 就在老牛的面前。 眼神就十分的灰暗。 但以为他会对未来失去生的希望的时候，却如同往常一样，却如同往常一样，带着老牛，去耕田种地，等着来年开春.春暖花开。 等。 麦子熟了。 活着吧。 剧在这里戛然而止 而此时，王凤升和徐翔的观影体验也在这里戛然而止。 甚至，两位老人，还有一点意犹未尽。 特别是徐翔。 “他就拍出了我所理解的《活着》，这个导演，是真的厉害真想去认识认识他才行。” 他就将徐翔心中，余桦所塑造的《活着》给拍出来了。 他写的这部，很多读的浅薄的人，会以为，那是一个很有恶趣味的作者——当然，这个好像也确实，余桦就是一个超级有恶趣味的作者，这个确实无法否认。 他就是这样的人。 但是也有一句说一句。 这部作品就绝对不是一个让人郁闷的的作品。 他给予人一种——生存的力量。 活着吧，活着总有事发生，不管是好事，还是坏事。 他其实是一部治愈人心的作品。 不管，主流承认不承认这一点。 都是如此。 而此时，豆瓣在内的，讨论这部作品的论坛都炸裂了.分成两派。 一派喷‘不尊重原著’。 你还能比张谋子更懂余桦？ 他都是这么拍的！ 你拾人牙慧也就罢了，还乱改！ 瞎编，乱编！ 而汪玉萍用自己的资源引导的舆论，就也差不多是这样的. “果然，下沉市场才是最重要的，他忽略掉了作品的文学性，转而去为娱乐性服务.这是一种错误，一种堕落，一种可悲！完全的丢掉了文学的本质！” 除了汪玉萍之外，还有许多自诩文学品鉴专家的人也都在抨击剧版《活着》的剧本和主角福贵的演法。 主角最大的问题就是不够惨。 不够惨就不够‘活着’。 不够‘福贵’。 这就很不符合原作的感觉。 汪玉萍沉淀心思，觉得自己这一方舆论优势还是很大的 到了现在，已经不是汪玉萍自己的‘私怨’了。 电视版的《活着》和电影版的《活着》，就有着本质的不同.认同电视版，其实就和否定电影版没什么区别！ 第(3/3)页